Jeanne Granès, L’Aïeule: Die Großmutter, 1899, Originallithographie

Jeanne Granès (1870-1923)

L’Aïeule
(The Grandmother)

Original Lithograph from the glorious portfolio „L’Estampe Moderne“, issue #23 (March 1899)

On wove paper

Year: 1899

Size (sheet): 405 x 305 mm
Size (image): 342 x 252 mm

Signed in the plate, bottom left

Blind stamp of the publisher, bottom right, out of the image

Excellent condition: minor signs of age
Great colours
Full margins (not cropped, not trimmed)

Same print in:
The Cleveland Museum of Art, Cleveland, inventory: 2014.695.rr

About the Collection (L’Estampe Moderne)

L’Estampe Moderne appeared in 1897-1899 as a series of 24 monthly fascicles, each containing 4 original lithographs, printed by Parisian Imprimerie Champenois. Many accomplished European Art Nouveau painters contributed works to this publication, which contained only Original prints invented and produced especially for this collection. The publication was edited by Charles Masson and H. Piazza. Each issue came in a paper cover bearing an original lithograph by Alphonse Mucha.
Each lithograph was accompanied by a tissue containing the details (title of the artwork, name of the artist, etc.) and a short text by a well-known author who inspired the artist (this one being by Jean Kervadec).
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About the artist

Jeanne Granès (1870-1923) was a French painter, draftsman, and lithographer, who was primarily a portraitist, teacher, and feminist activist.

In October 1897, she participated in the first exhibition of French lithographic artists, held at the Salle populaire des beaux-arts, rue de la Grange-Batelière in Paris. Among 59 exhibitors, she was highlighted by the newspaper L’Aurore. On June 13, 1898, the French government purchased 10 lithographs from her, based on The Thieves and the Donkey, a series by Honoré Daumier. Her lithograph „The Grandmother,“ inspired by a text by Jean Kervadec, was published in L’Estampe Moderne on March 23, 1899. In 1900, for the Universal Exhibition, she received the bronze medal.

On October 1, 1910, she opened a painting academy in her name in Algiers, on Rue Changarnier, not far from the Villa Abd-el-Tif, where she hosted the painter Georges Rochegrosse as her sponsor for workshops. In addition to drawing, leather and metalwork were practiced there.

On August 7, 1913, she married Élie Barrau, a civil servant at the Ministry of the Interior, in Paris. L’Écho d’Alger reported that her school was highly regarded by the Algiers community. That year, she exhibited at the Salon des peintres orientalistes. Shortly before the First World War, she had to leave Algiers, facing a series of slanders targeting her „feminism, her social commitment and her strong character“, reflecting her articles published in the Annales africaines where she affirmed that women have the same rights as men: discouraged, she returned to Paris where she was reported to be practicing her profession in 1916. She did not give up activism since she became close to Colette Reynaud and Louise Bodin, director of La Voix des femmes, a weekly socialist feminist and pacifist magazine founded in 1917 and which disappeared in 1921. from 1919 onwards, Jeanne seems to have become close to the periodical Le Populaire, „weekly newspaper-review of socialist and internationalist propaganda“, whose illustrated cards and calendars she sold at her Parisian workshop located at 42 rue Mazarine; she was also close to the daily newspaper L’Humanité and perhaps joined the French Communist Party, like Bodin. In 1922, she vowed to return to Algiers.

from the text on the tissue paper, by Jean Kervadec:

Durant la mauvaise saison, elle restait assise de longues heures près de la haute cheminée, tillant le chanvre ou rapiéçant les vêtements des hommes partis là-bas, vers ce pays des brumes que le soleil voilé ne réchauffe pas. Le dimanche, les chansons rudes des matelots la réjouissaient. De sa chambre close, elle écoutait ces voix qui montaient du port et, se sentant moins seule, il lui arrivait parfois de reprendre en sourdine le refrain mélancolique des mélopées qui avaient bercé son enfance.

Important:

. The listing is for the original print, in the above mentioned excellent condition.
. The original tissue paper introduction will be given to the buyer as a gift
. The cover by Mucha and the edition (back of the cover) are shown as a reference and proof of authenticity
Jeanne Granès (1870–1923)

L’Aïeule
(Die Großmutter)

Original-Lithografie aus dem berühmten Portfolio „L’Estampe Moderne“, Ausgabe Nr. 23 (März 1899)

Auf Büttenpapier

Jahr: 1899

Format (Blatt): 405 x 305 mm
Format (Bild): 342 x 252 mm

Signiert in der Platte, unten links

Blindstempel des Herausgebers, unten rechts, außerhalb des Bildes

Hervorragender Zustand: geringfügige Altersspuren
Wunderschöne Farben
Volle Ränder (nicht beschnitten, nicht gestutzt)

Gleicher Druck in:
The Cleveland Museum of Art, Cleveland, Inventarnummer: 2014.695.rr

Über die Sammlung (L’Estampe Moderne)

L’Estampe Moderne erschien von 1897 bis 1899 als Serie von 24 monatlichen Heften, die jeweils 4 Original-Lithografien enthielten und von der Pariser Imprimerie Champenois gedruckt wurden. Viele bedeutende europäische Jugendstil-Künstler steuerten Werke zu dieser Publikation bei, die ausschließlich Originaldrucke enthielt, die speziell für diese Sammlung entworfen und hergestellt wurden. Die Publikation wurde von Charles Masson und H. Piazza herausgegeben. Jede Ausgabe erschien in einem Papierumschlag, der eine Original-Lithografie von Alphonse Mucha zierte.
Jeder Lithografie lag ein Blatt aus Seidenpapier bei, das die Details (Titel des Kunstwerks, Name des Künstlers usw.) sowie einen kurzen Text eines bekannten Autors enthielt, der den Künstler inspiriert hatte (in diesem Fall von Jean Kervadec).

Über die Künstlerin

Jeanne Granès (1870–1923) war eine französische Malerin, Zeichnerin und Lithografin, die vor allem als Porträtistin, Lehrerin und feministische Aktivistin tätig war.

Im Oktober 1897 nahm sie an der ersten Ausstellung französischer Lithografen teil, die in der Salle populaire des beaux-arts in der Rue de la Grange-Batelière in Paris stattfand. Unter den 59 Ausstellern wurde sie von der Zeitung L’Aurore besonders hervorgehoben. Am 13. Juni 1898 erwarb die französische Regierung 10 Lithografien von ihr, die auf der Serie „Die Diebe und der Esel“ von Honoré Daumier basierten. Ihre Lithografie „Die Großmutter“, inspiriert von einem Text von Jean Kervadec, wurde am 23. März 1899 in L’Estampe Moderne veröffentlicht. Im Jahr 1900 erhielt sie anlässlich der Weltausstellung die Bronzemedaille.

Am 1. Oktober 1910 eröffnete sie in Algier in der Rue Changarnier, unweit der Villa Abd-el-Tif, eine nach ihr benannte Malakademie, in der sie den Maler Georges Rochegrosse als ihren Förderer für Workshops beherbergte. Neben dem Zeichnen wurden dort auch Leder- und Metallarbeiten praktiziert.

Am 7. August 1913 heiratete sie in Paris Élie Barrau, einen Beamten im Innenministerium. L’Écho d’Alger berichtete, dass ihre Schule in der algerischen Gesellschaft hoch angesehen war. In jenem Jahr stellte sie im Salon des peintres orientalistes aus. Kurz vor dem Ersten Weltkrieg musste sie Algier verlassen, da sie einer Reihe von Verleumdungen ausgesetzt war, die sich gegen ihren „Feminismus, ihr soziales Engagement und ihren starken Charakter“ richteten und ihre in den Annales africaines veröffentlichten Artikel widerspiegelten, in denen sie bekräftigte, dass Frauen die gleichen Rechte wie Männer hätten: entmutigt kehrte sie nach Paris zurück, wo sie 1916 Berichten zufolge ihren Beruf ausübte. Sie gab ihr Engagement jedoch nicht auf, da sie sich Colette Reynaud und Louise Bodin annäherte, der Herausgeberin von La Voix des femmes, einer 1917 gegründeten und 1921 eingestellten sozialistischen, feministischen und pazifistischen Wochenzeitschrift. Ab 1919 scheint Jeanne der Zeitschrift Le Populaire nahegestanden zu haben, einer „wöchentlichen Zeitung und Zeitschrift für sozialistische und internationalistische Propaganda“, deren illustrierte Karten und Kalender sie in ihrer Pariser Werkstatt in der Rue Mazarine 42 verkaufte; sie stand auch der Tageszeitung L’Humanité nahe und trat vielleicht, wie Bodin, der Kommunistischen Partei Frankreichs bei. 1922 schwor sie sich, nach Algier zurückzukehren.

Aus dem Text auf dem Seidenpapier, von Jean Kervadec:

In der kalten Jahreszeit saß sie stundenlang am hohen Kamin, spann Hanf oder flickte die Kleidung der Männer, die dorthin aufgebrochen waren, in jenes Land des Nebels, das die verhüllte Sonne nicht erwärmt. Sonntags erfreuten sie die rauen Lieder der Matrosen. Aus ihrem verschlossenen Zimmer lauschte sie diesen Stimmen, die vom Hafen heraufdrangen, und da sie sich weniger allein fühlte, kam es ihr manchmal vor, dass sie leise den melancholischen Refrain der Gesänge mitsang, die ihre Kindheit begleitet hatten.

Wichtig:

. Das Angebot bezieht sich auf den Originaldruck in dem oben genannten ausgezeichneten Zustand.
. Das originale Einlegeblatt aus Seidenpapier wird dem Käufer als Geschenk mitgegeben
. Der Einband von Mucha und die Ausgabe (Rückseite des Einbands) dienen als Referenz und Echtheitsnachweis
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